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老看到有人说现在的好莱坞拍不出《指环王》，其实当年的好莱坞也拍不出来，因为它从头到尾都不属于好莱坞的电影制作体系。

指环王三部曲是三部套拍，纯正的低成本大制作新西兰电影，导演编剧制作组全是新西兰人，电影拍摄过程中有新西兰政府支持，新西兰军队相助，新西兰的铁匠、雕塑师、铸剑师、手工艺品制作者、大学生、新西兰的玩具小人（用来模拟战争场面）、新西兰人的头发（用来做假发）、新西兰有马的骑士（群演）全都来了……整个制作流程都是为指环王量身定做的，好莱坞的电影厂不会有这种魄力去冒这个险，用这种玩命的、较真的甚至是考古的状态去拍三部这么长的奇幻电影，在《指环王》之前，学院奖从未颁给过一部奇幻片（fantasy），而指环王三部曲搬回了17座小金人，第三部11提11中，横扫奥斯卡。

PJ不顾制片人的意见，坚持将第三部的世界首映礼放在了新西兰，首映当日新西兰国会出面、万人空巷迎红毯，演员坐在车上巡街接受欢呼，空中的飞机上印着指环王演员的大头照……这是实打实的阅兵式待遇，新西兰当时的领导人对此非常非常骄傲，因为这三部电影直接让新西兰的旅游业腾飞。更别提这三部电影对电影产业的贡献：维塔工作室的成立、动作捕捉技术的广泛应用（咕噜成为了留名影史的经典角色）、多位标志性精灵形象的出现（奥兰多布鲁姆、凯特布兰切特、雨果维文、丽芙泰勒……），PJ一跃成为世界名导，贡献了奇幻片教科书级的作品，至今无人超越。

《指环王》三部曲的出现和成功打破了唯好莱坞式大片的局面，作品主旨也和好莱坞常见的作品有本质差别，托尔金本人和PJ一直强调的就是“小人物拯救世界”，这一主旨在后续的《霍比特人》里也有体现——“萨鲁曼觉得只有强大的力量才能战胜邪恶，依我所见，正是那些微小之事，普通人每日琐碎的点滴，遏制住了黑暗的蔓延……那些善意与爱的平凡之举。”

这是一位亲身经历了战争的作家（托老参加过索姆河战役）毕生所悟，也使得这奇幻的三部曲从始至终都充满了人文关怀，闪耀着人性的光辉。

“西方奇幻题材始祖，二十世纪奇幻想象力之源。从世界观到细节设定，领先于时代七十年，迄今所有同类文化作品，没有一个突破托尔金宇宙划定的范畴。无论文学电影还是音乐美术，都是诞生即巅峰的最佳范例。毫无疑问，它就是皇冠顶上的那颗明珠。”

“改变电影叙事的广度，带来决定性的视效革命，扭转“好莱坞是成功唯一标准”,让电影特效产业推动国家经济,让奇幻电影跻身大众流行文化……再难复刻的奇迹，《指环王》。”

天时地利人和，盛筵难再，《指环王》。